导演吉尔莫·德尔·托罗在最新作品《弗兰肯斯坦》（2025）的制作中，借助3D打印技术将复杂的场景与实体特效转化为现实。

Netflix发布的幕后纪录片《弗兰肯斯坦：解剖课》揭示了这项技术如何成为实现其哥特式视觉构想从概念到银幕的关键载体。



《弗兰肯斯坦》的制作结合了宏大的实体特效与精细的场景设计，其中高耸建筑的外景镜头依赖微缩模型完成。

据模型师本·雷萨介绍，这座被称为"最大化微缩模型"的哥特式塔楼按1:40比例制作，高度仍达约9米。

通过采用3D打印技术，团队在加速制作进程的同时，确保了微缩模型能精确复现全尺寸场景的细节与比例。

其工作流程很可能包含3D扫描环节，通过数字化采集实体场景数据，实现精准缩放和高保真复刻。

"某些传统上必须手工雕刻才能匹配的细节，现在可以通过3D打印实现，"雷萨在纪录片中表示。

他以实验室塔楼宏伟入口处的雕刻拱门与浮雕饰为例说明："所有这些繁复的装饰细节，过去都需要人工雕刻，但这次我们能确保其与全尺寸场景完全一致。"



德尔·托罗运用3D打印的做法延续了其在电影制作中的技术探索。

2023年，他就在《匹诺曹》中采用该技术替代传统粘土模型，通过机械骨架与硅胶皮肤结合的方式，赋予木偶更精准的表情控制与更自然的表演效果。

首席模型师乔治娜·海恩斯与理查德·皮克尔斯吉尔将最终模型设计转化为数字模型，并3D打印出包括躯干、金属关节与可替换头部在内的核心部件。

这种方法不仅加速生产，保留了木偶垂直木纹等精细细节，更简化了多重表情的制作流程，真正实现了角色"表演"的可能。

莱卡动画工作室在2019年的定格动画《遗失的环节》中，通过德国弗劳恩霍夫IGD研究所的Cuttlefish软件与3D打印驱动系统，使用Stratasys J750设备生产了超过10万张精细的彩色3D面部模型。

这再次证明了3D打印在大规模影视生产中的流程优化能力。